Backstage

Jour: Film de maquillage

Maquillage et effets spéciaux pour la vidéo promoteur virtuelle

par le Nov.04, 2013, au cours Beauté, Effets spéciaux, Evénements, Assurez-Up


Violet recita per video promozionale Tetra Pak, in cui interpreta un personaggio simile a Sette di Nove di Star Trek

Dettaglio del trucco e applicazione protesi sul viso di Violet, per creare l'interfaccia neurale

Au cours de la réalisation d'une présentation vidéo “Promoteur virtuelle”, pris en charge par le Gardez le contact de Mantoue pour la foire Ecomondo Rimini, J'ai été chargé de créer le maquillage et les effets spéciaux sur Violet, pour lui donner un look qui rappelle le personnage de Star Trek “Seven of Nine”.

Violet, qui a joué plusieurs scènes devant la caméra, a dû jeter un oeil cybernétique, avec une sorte d'interface neuronale sur le sourcil, pour attirer l'attention des visiteurs sur le stand Tetra Pak présentant un look futuriste.

The Making of make-up
Avant de commencer à faire votre visage j'étais en charge de la couverture du sourcil, qui devait être installé l'interface. Après le peignage des cheveux du sourcil et normalisé, J'ai appliqué un morceau de coquille tapis de cap puis s'est évanouie.
A ce stade, j'ai créé une astuce beauté bel uniforme sur l'ensemble du visage, prêter attention à la clair-obscur.
Finalement, j'ai postulé et la partie colorée prothétique, déjà réalisé en mousse de latex et de froid, pour une mobilité optimale sur la face.

Scatto di backstage durante la ripresa del video di Virtual Promoter per Tetra Pak.
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Maquillage anni '50

par mai.03, 2012, au cours Beauté, Evénements, Assurez-Up

make up anni 50

REPRÉSENTATION dans les années 50 la plupart du monde, et les États-Unis en particulier, une période de plein essor économique: le boom de la reprise après la seconde guerre mondiale imprègne tous les secteurs. Dans la musique que nous disons de nouveaux rythmes, Rock'n'Roll est née, qui se révèle être non seulement un phénomène musical, mais aussi des manières: des milliers d'adolescents imitent l'apparence et les attitudes nouvelles stars du rock. La télévision voit l'avènement de la couleur (USA, 1954) d'ajustement qui sera aussi de tirer dans le film, créer une rupture définitive avec le noir et blanc du passé.

Le make-up voit styles différents de succession et les interprétations, né pin-up style qui reste populaire à ce jour, mais aussi le truc délicat à Doris Day par opposition à la plus sensuelle et langoureuse Mansfield Jayne ou Marilyn Monroe. Ce dernier est l'actrice celui qui a toujours peuplé l'imaginaire collectif, dans son style charmant et sensuel, comme une icône classique de ces dernières années et, pour cette raison, est choisi comme un exemple de maquillage pour recréer le look des années 50.

Jayne Mansfield(Jayne Mansfield) Marilyn Monroe(Marilyn Monroe)

Le truc là-bas.. et il montre! E’ précisément avec le début de l'année 50 fait que l'affaire commence à devenir un outil de charme accessoire correctives. La femme est sensuelle, charmeur, séduisant, et combien d'autres armes doit exercer son charme, il utilise bon nombre.

Le téléviseur couleur, désormais à la portée d'un grand nombre, contribue à rendre l'image plus vivante, pâtes à tartiner presque instantanément de nouvelles modes et de nouveaux looks des spectateurs, où les nuances de maquillage se déplace naturellement vers les rouges chauds lèvres roses et les joues d'intenses.

Les faux cils, perruques et postiches sont de nouveaux outils de séduction pour toutes les femmes, en particulier aux États-Unis si elle voit un recours accru à partir de cette période.

 

La Grisbi trucco anni'50(Maquillage 50) La Grisbi make up anni'50(Maquillage anni '50)

La réalisation de la composition 50s

Comme toujours, la base est faite avec des fonds basée gras longue durée, typique de la photographie et le cinéma astuce. En utilisant une teinte rosée de la même teinte de la peau, Je choisis une couleur un peu nuancées de la zone autour des yeux et une partie centrale de la face, réalisant ainsi immédiatement les faits saillants et les corrections (clair-obscur). Hydratée et en poudre, elle et commence à jeter les couleurs.

Dessin les cheveux sourcils par les cheveux, en essayant de donner une forme qui améliore les yeux, et en même temps rappeler la conception en aile de mouette, tout à fait typique des années 50. Cette conception se caractérise par une épaisseur initiale assez élevée, qui va se rétrécissant dans une presque uniforme jusqu'à la fin des sourcils. Le tronçon est linéaire jusqu'au point de hauteur maximale, qui fait un angle très sensible, et descendant linéaire de l'œil à la queue.

Marco puis l'eye-liner avec un dessin noir 'pagode’ retrait sur la paupière, Dessin de la partie mince et atteint l'épaisseur maximale d'environ 1/3 puis aller à l'intérieur et de s'étirer de quelques millimètres plus mince que la queue de l'œil.
L'ombrage sur les yeux est très important: Le pli de la paupière est marqué avec une couleur foncée, gradient et une couleur très léger plus haut le point de hauteur maximale des sourcils.

Enfin, tirant les lèvres pleines et rondes, une belle couleur rouge profond. Un nouveau design avec un crayon noir entre son nez et guacia est la touche finale à ce look.

Caractéristiques de l'astuce:

Base: Clair et rose, les faits saillants importants autour des yeux et le centre de la face.
Sourcils: Pour 'Gullwing',avec une exacte du point de hauteur maximale.
Cil: Faux cils à gogo, bien cambrés et épaisse coin externe de l'oeil
Yeux: Eh bien marqué le clair-obscur pour donner de la profondeur. Eyeliner 'une pagode’ ben marcato.
Les lèvres: Un design précis, ce qui améliore la forme (arrondie ) et le volume, une belle couleur rouge vif.
Coiffure: Cheveux blonds platine

 

Caractéristiques des cheveux:

Le style Marilyn blonde platine. Some Like It Hot(1959)
Ou brun foncé ou noir avec une frange de style Bettie Page

 

Actrices / acteurs de référence:

Titre de film:

Marilyn Monroe Arrêt de bus (Arrêt de bus), 1956
Simone Signoret Le diabolique (Les diaboliques), 1955
Doris Day Qui est arrivé à Jane (C'est arrivé à Jane),1959
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Maquillage anni '40

par sur Mar.01, 2012, au cours Beauté, Evénements, Assurez-Up

make up anni 40

La Seconde Guerre mondiale (1939-1945), protagoniste des cinq premières années de cette décennie, que modérément touchée l'industrie du cinéma à Hollywood, qui voyait dans ces années l'émergence de grands acteurs (viennent Cary Grant, James Stewart, Gary Cooper, Henry Fonda , Humphrey Bogart Ingrid Bergman e) et la création de productions de films mémorables (Casablanca, Kane).

En dépit de la technologie actuelle déjà ventilasse la possibilité de réaliser un film couleur (Techincolor), la plupart des films étaient encore en noir et blanc, en raison des difficultés techniques et des coûts élevés de production (3:1 par rapport au blanc et noir). Il a, en effet, que 1947 la production de films de couleur ne représentait que 12% du total.

Pour cette raison, le make-up n'a pas été particulièrement bouleversé par avant les années 30, mais elle représentait une évolution naturelle.

Rita Hayworth in 'Gilda', 1946(Rita Hayworth, 1946) Katharine Hepburn in 'Scandalo A Filadelfia',1940(Katharine Hepburn,1940)

Le truc, c'est naturel, Portable, sourcils sont retournés dans leur volume correct, encadrer l'oeil dans un design arrondi 'aile d'hirondelle ». Né à l'utilisation de faux cils maquillage de grandes actrices d'Hollywood: vison longs cheveux étaient collés à la fin de la paupière la création d'un tout à fait naturel et invisible à l'œil du spectateur.

Dans ces années est le bouche à dominer la scène: La conception sur la lèvre supérieure est arrondie, Comme dans les années 30, mais jusqu'à ce que vous effectuer un zoom arrière souvent de son design naturel (le Pensi une Judy Garland, Veronica Lake, Katharine Hepburn o Rita Hayworth) tandis que la lèvre inférieure permet de copier le volume, mais suppose un dessin carré, large et bas à proximité du bord de l'embouchure.

Rouge (ou auburn) est la couleur dominante dans les couleurs des cheveux des plus chaudes actrices de ces dernières années.. car il a été remarqué que ces nuances ont été mieux définies et plus lisible par le film dans les tons de noir et blanc.

 

Michela make up anni'40(40 Maquillage) Michela make up anni'40(40 Maquillage)

La réalisation de la composition 40s

A partir de la base, J'ai tendu un fonds teinte rose et gras de couleur pas trop lointain modèle dall'incarnato, sur lequel j'ai ensuite réalisé que la lumière et l'ombre, la lumière sur le nez, un peu plus’ supérieur pour la définition du contour de la paupière supérieure et la face.

Sur la paupière supérieure ont également mieux définie la ligne des cils avec un crayon noir, puis disparut dans la direction du sourcil, créant ainsi une ombre qui s'étend jusqu'à environ la moitié de la hauteur de la paupière.

Sur la paupière inférieure, je puis étaler une très légère ombre à paupières de couleur brune, Un peu fané à blanc en dessous de la hauteur des sourcils.

Les sourcils ont été peignée et rempli d'une lumière de couleur aquarelle eye-liner marron clair (adaptée pour les cheveux blonds)

Même pommettes ont été creusés par le clair-obscur, et couleurs joues roses dans un gradient.

Je n'ai pas de zoom opérations sur la bouche, car il était déjà visible sur le visage, mais je me suis limité à repenser la forme et se fondre dans les bords intérieurs avec une couleur plus foncée pour donner de la profondeur.

Caractéristiques de l'astuce:

Base: De couleur claire et rose, contournage et highligh fait dans un défaut de fabrication.
Sourcils: «Wing hirondelle», requis et ben en arc de cercle
Cil: Livré à l'utilisation de faux cils de vison, longue et mince, presque invisible
Yeux: Brouillé avec parcimonie sur la paupière supérieure
Les lèvres: La conception grossit tout la lèvre, parfois en provenance de la conception naturelle (Veronica Lake, Katharine Hepburn). La lèvre inférieure a une forme plus carrée.
Coiffure: Cheveux roux ou châtain, avec des boucles frisées sur les épaules

 

Caractéristiques des cheveux:

Red 'femme fatale’ Long et ondulé Rita Hayworth (Gilda, 1946)
IngridBergman (Célèbre, 1946)

 

Actrices / acteurs de référence:

Titre de film:

Ingrid Bergman Casablanca, 1942
Barbara Stanwyck La flamme de Sin (Double Indemnity),1944
Rita Hayworth Gilda, 1946
Veronica Lake Les Outlaws (This Gun for Hire),1942
Judy Garland Le Pirate, 1948
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Maquillage anni '30

par sur 14 fevrier, 2012, au cours Beauté, Evénements, Assurez-Up

make up anni 30
En dépit de la décennie 1930-1939 dévastée par les débuts de l'effondrement de Wall Street (Octobre 1929) et la Grande Dépression, voit le protagoniste des événements notables, récompenses telles que Jane Addams avec d'abord une femme Nobel de la Paix, la première traversée de l'Océan Atlantique seul par Amelia Earhart, la première participation dans le gouvernement des États-Unis d'une présence féminine (Frances Perkins); Alors que le cinéma voit la naissance des premiers grands personnages féminins du cinéma parlant, Femme Fatale 'inaccessible’ dont la mémoire est descendu à nos jours (pense de Greta Garbo, Jean Harlow, Marlene Dietrich)

Greta Garbo in 'Come tu mi vuoi',1932(Greta Garbo, 1932) Jean Harlow in 'Paura al cento per cento',1934(Jean Harlow, 1934)

Le make-up est en partie hérité de à l'année précédente '20, en partie remaniée. Les films qui sont utilisés deviennent plus sensibles et sont capables de bien lire la lumière et de l'ombre, qui à son tour devenu important et étudié ad hoc sur les visages des actrices: sol et blush sont appliquées plus de manière aléatoire sur les joues, mais trouvent leur fonction technique. Au cours de ces années, contrairement à la décennie précédente, vous pouvez l'imaginer l'utilité du clair-obscur dans la mise en œuvre de maquillage correctif; et dans le même temps commence à se répandre à la vente de crêpes au public (Max Factor, 1930) pour devenir couramment utilisé comme un produit cosmétique.
Les yeux, important, sont encadrés par des sourcils minces et très haute, dans lequel la paupière, parfois un peu floue, mais toujours clair, reprend le domaine.
La conception maintient la forme ronde des lèvres sur la lèvre supérieure, mais la conception est prolongé, couvrant de gauche à droite tout au long de la bouche.

Jessica make up anni'30(30s Maquillage) Jessica make up anni'30(30s Maquillage)

La réalisation de la composition années 30

A partir de la base, J'ai posé quelques nuances de fond de graisse d'ivoire et rose pâle sur tout le visage, sur lequel j'ai fait tous les gris, la lumière sur le nez, un peu plus’ supérieur pour la définition du contour de la paupière supérieure et la face.

Dans le maquillage pour les yeux, j'ai utilisé une couleur de la lumière dans le sourcil ensemble, pour le faire paraître plus grand et rond, et j'ai décidé sur la ligne étroite sur les cils avec une ligne de gradient d'eye-liner.

Même pommettes ont été creusés par le clair-obscur, et couleurs joues roses dans un gradient.

La bouche a été élaboré mince, avec une conception arrondie sur la lèvre supérieure, un rouge foncé.

Caractéristiques de l'astuce:

Base: De couleur claire et rose, contournage et highligh fait dans un défaut de fabrication.
Sourcils: Le front mince et de haute, qui laisse beaucoup de place sur la paupière supérieure que vous pouvez jouer avec la lumière de la lumière et l'ombre des paupières fixes et mobiles.
Cil: Plier la partie extérieure vers le haut avec le mascara, sans alourdir.
Yeux: Modération est hachuré sur la paupière supérieure (très élevé) que sur la partie inférieure, pour donner de la profondeur à l'oeil.
Les lèvres: Reste le tour des lèvres typique des années 20, mais la conception est étiré jusqu'à l'angle de la bouche. La couleur est rouge foncé.
Coiffure: Cheveux derrière, blonde platine, enroulée avec le fer (stile Jean Harlow)

 

Caractéristiques des cheveux:

Platinum Blonde et ondulés Jean Harlow (Platinum Blonde, 1931)
Marlene Dietrich (L'Ange Bleu, 1930)

 

Actrices / acteurs de référence:

Titre de film:

Jean Harlow Dîner à Huit (Diner à huit), 1933
Marlene Dietrich L'Ange Bleu (L'Ange Bleu), 1930
Carole Lombard La mariée Gay, 1934
Carole Lombard L'incomparable Godfrey (Mon homme Godfrey), 1936
Claudette Colbert Mme minuit (Minuit), 1939
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Maquillage anni '20

par le Dec.28, 2011, au cours Beauté, Evénements, Assurez-Up

make up anni 1920

Les années 20 (1920-1929) sont également connus comme «The Roaring Twenties’ (Années Folles) o «Jazz Age»,et des témoins, L'Europe de l'après-guerre, la reprise économique (d'où aussi le nom de «Golden Twenties") et autres événements importants, notamment une plus grande indépendance des femmes.

Le cinéma de l'époque, confirmant dans cette décennie, sa large, est toujours silencieuse, et le film de insensibles, mieux adapté pour apporter Blancs et les Noirs plutôt que des nuances.

Le truc dans le cinéma ces dernières années, même le théâtre empreinte claire, application se trouve sur les caractères de ces hommes et ces femmes qui ne sert pas seulement l'embellissement, mais aussi de donner une claire connotation positive ou négative, que l'aide de caractérisation et de l'Etat à la visionneuse.

Gustav Frohlich in Metropolis, 1927(Gustav Fröhlich dans «Metropolis», 1927) Banditi ne 'Il Monello', 1921 (bandits dans 'The Kid', 1921)

Il est donc un truc dont le couleur dominante est très clair (la base) opposition aux couleurs sombres (sourcils, yeux et la bouche) et qu'ils ne sont pas encore en utilisant rougir et de clair-obscur.

Un exemple de ce type de maquillage que vous pouvez trouver dans Louise Brooks et Clara Bow, célèbres actrices américaines du cinéma muet, qui a contribué à populariser le thème de Thomas olive «Flapper’, désinhibée jeunes filles qui sont critiques envers les générations avant de fumer, étalage de leur jeunesse, en opposition aux générations passées, apportant cheveux courts raides ou bouclés, robes courtes (et parfois avec des franges flottant, adapté pour faire le Charleston) ou pour exposer des bras et des jambes à partir du genou, et en recourant largement de maquillage en public.

Louise Brooks in Il vaso di Pandora, 1928(Louise Brooks, 1928) Clara Bow(Clara Bow, 1926)

Ce regard se propage plus rapidement chez les filles et la mode, assez pour devenir une caractéristique de l'époque.

Elle est identifiée par une coupe courte, de fer lisse ou ondulé, une base de maquillage très clair qui élimine toutes les imperfections, sourcils assez mince et arrondi vers le coin de mon oeil, les yeux cerclés de noir ci-dessus et ci-dessous pour conférer une expression et une bouche mince, conçu «à cœur», avec un double arc sur la lèvre supérieure et un rouge assez foncé.

Voici comment j'ai aimé faire jusqu'à Betty pour son look distinctif de ces années là:

Betty al naturale(Betty al naturale) Betty trucco anni '20(Make-up des années 20 -1) Betty trucco anni '20(Make-up des années 20 – 2)

La réalisation du make-up 20s

Ayant jeté les bases de la composition grasse d'une couleur plutôt que clair, ombragée sur le cou pour arriver à la couleur de peau, J'ai fait une légère décoloration et brun foncé sur les côtés du nez, dans le contour de la face de 'détacher’ le cou et les ombres obliques sur les joues, sous les pommettes.
Le maquillage des yeux, au lieu, obtenue en marquant la frontière entre la paupière supérieure et la paupière fixe, la ligne au-dessus des cils sur la paupière juste en dessous des cils supérieurs et inférieurs, a été initialement défini avec un crayon noir, gradient, puis avec une brosse. Ce type de maquillage est très similaire à «smokey eyes’ très opportune en cette période, mais a une plus arrondie, ne va pas pour définir le coin de mon oeil.
J'ai ensuite en poudre avec une poudre pour le visage transparent et neutre sur tout le visage, tirant le truc bien dans les zones où a généralement tendance à s'accumuler (pli entre la paupière et de la paupière fixe, côtés du nez près des narines). La poudre a été déterminée par la vaporisation de l'eau sur tout votre visage sec avec un tissu et tamponnée.
Une fois de cette manière la base, Je me suis concentré sur l'oeil, va peser le design vient de sortir avec une ombre à paupières noir, plus prononcé sur la ligne de la paupière supérieure et inférieure et la paupière fois, le maintien d'un oeil rond très nuancée.
Suivie, J'ai donné un peu plus’ plus de force à les sourcils (déjà très minces) l'aide d'un crayon noir, étirée à l'excès sur le bord, de donner les files d'attente autour de l'élaboration très typique de ces années.
Sur les lèvres, rouge foncé avec un crayon, J'ai fait le dessin "au coeur", caractérisée par d'étroites, la lèvre supérieure charnue, semicurve défini en deux en haut et une semicurve à fermer dans le bas.
Enfin, à donner un peu’ de la vie sur ce visage si plein de contrastes de lumière et l'obscurité j'ai appliqué au pinceau subtil de blush sur les joues. Les cheveux, précédemment collectées pour rendre le maquillage, étaient couverts par une perruque noire, typique de la période avec une coupe.

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(Make Up en collaboration avec MM Bobines et Mario Manlio Michisanti)
 

Caractéristiques de l'astuce:

Base: de couleur claire, sans lumière et l'ombre ou rougir
Sourcils: plutôt mince, ben marcato, arrondi le coin en bas
Cil: flexion de la section extérieure avec le mascara, sans alourdir
Yeux: ombragée foncée sur la paupière supérieure, qui est sur le fond, pour donner de la profondeur à l'oeil. Crayon noir intérieur de l'œil.
Les lèvres: minces, «Au cœur»: arrondie dans un double en demi-cercle sur la lèvre supérieure, du rouge foncé
Coiffure: cheveux courts, droite ou enroulée avec le fer sur une base régulière

 

Caractéristiques des cheveux:

Château Bob: qui devint plus tard le célèbre 'bob', ou ¾, doit son origine dans 1915 le danseur Irene Castle est devenu célèbre avec Clara Bow et Louise Brooks, au début des années 1920
Doigt d'onde: les cheveux se balançant fait mes cheveux avec un fer chaud dans les coins opposés, afin qu'il obtienne l'aspect typique de 'S', puis aplati derrière la tête avec l'utilisation d'une huile

 

Actrices / acteurs de référence:

Titre de film:

Louise Brooks La boîte de Pandore (La boîte de Pandore), 1929
Clara Bow Mères Danse, 1926
Norma Shearer L'homme qui prend les coups (Celui qui acquiert Slapped), 1924
Edna Purviance, Charlie Chaplin Le Kid (Le Kid), 1921
Greta Garbo La Saga de Gösta Berling, 1924
Marion Mack, Buster Keaton La guerre du général (Le général), 1926
Gertrude Astor, Harry Langdon Le Big Shot (L'homme fort), 1926
Brigitte Helm Metropolis, 1927
Gloria Swanson Sunset Boulevard (Sunset Boulevard), 1950
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